고수분들 도와주세요, DAC와 앰프에 관한 질문이 많습니다! - 질문 6개

44.1Kbps와 48Kbps는 오디오의 샘플링레이트를 의미합니다
1초에 44100번 또는 48000번 깜박거리면서 음압을 측정하거나 저장하는거에요
나이퀴스트이론이란게 있는데요
소리를 디지털로 저장했다가 다시 아날로그로 되돌릴 때 샘플링레이트의 딱 절반만큼의 주파수까지만 온전하게 되살려낼 수 있다는 거에요
그렇다면 44.1K는 22.05K, 다시말해 22050Hz까지 되살릴 수 있는것이고 48K는 24000Hz까지겠지요
사람의 가청주파수는 최대 20000Hz에 달하고 나이가 들거나 큰 소리를 들으면서 점점 상한이 깎입니다
헤드폰 좋아하고 음악 자주 듣는 매니아들이 이런데 전혀 흥미가 없는 분들에 비해 가청주파수가 오히려 낮은 편이에요
즉, 소리의 주파수라는 측면에서는 48쪽의 스펙이 약간 좋지만 44.1도 이미 충분하고 넘칩니다
그리고 이 샘플링의 정확한 빈도가 있고 이 빈도를 클럭이라는 소자가 통제하는데요
소리는 48인데 클럭이 44.1로 설정돼있으면 체크하는 시점이 계속 어긋나요
대체로 큰 차이는 없지만, 숫자가 항상 틀리게 잡히고 심지어 가끔 에러도 뜬다는 말이죠
그대로 소리의 왜곡으로 이어집니다
그런데 이게 뒤섞여있다는 문제점이 있어요
토렌트나 공유사이트나 멜론같은데서 구할 수 있는 mp3, flac, wav등은 한 95% 이상이 44.1이거나 그 정배수입니다
왜냐면 오디오cd의 표준이 44.1이거든요
드물게 48로 나돌아다니는 파일이 있기도 하구요
반면 유튜브 아프리카 트위치 기타 포털사이트의 동영상서비스의 경우 100% 48입니다
제가 기본설정을 16에 48로 놓으라는 말씀을 드린게 이것 때문이에요
특별히 음원만 엄청 들으시는게 아니라면 pc로 뭐 들으실 때 브라우저를 통해 유튜브에 들어가서 가장 긴 시간동안 감상을 하시잖아요
꼭 유튜브가 아니라 비메오를 더 많이 쓰시더라도 스펙이 어차피 동일하니 거기다가 맞추자는거죠
그리고 음악파일은 십중구십 44.1인데 유튜브 보다가 음악 들을 때 매번 샘플링을 바꾸는건 너무 번잡하잖겠어요?
근데 아시오를 쓰면 푸바 딱 키면 브라우저의 유튜브나 팟플레이어 같은 다른 오디오를 몽땅 죽여버리고 푸바로 재생할 곡의 스펙에 맞게 비트랑 샘플링을 정해버리니까 얼마나 편해요
그리고 비트의 경우는 샘플링과 달리 24비트가 16비트의 정배수니까 쓰고 싶은거 그냥 아무거나 골라도 무방합니다
하지만 컴퓨터의 리소스를 아주 조금이라도 아껴쓰기 위해 저는 16비트로 잡아놨습니다
그리고 48로 설정해놓고 44.1을 듣는다, 반대로 44.1로 설정해놓고 48로 듣는다, 어지간해서는 소리가 왜곡된게 신경쓰일 정도로 들리지는 않습니다
하지만 그래도 맞게 쓰면 안심이 되니까요 :)
그리고(2) 업샘플링은 샘플링레이트를 높이는 것, 업스케일은 업샘플링을 포괄하는 의미도 있는데 굳이 분류한다면 비트깊이를 높인다는 뜻입니다
16비트 음원인데 dac에서 24비트로 처리시키면 업스케일링이구요
44.1을 88.2나 176.4로 올리는건 업샘플링입니다
dac설정에서 클릭해서 바꾸면 그냥 작동하는거에요
이미지 편집을 예로 들면 가로100 세로100픽셀짜리 이미지파일에서 픽셀 하나를 가로로 반 쪼개고 세로로 또 반 쪼개서 가로200 세로200짜리로 바꾸는게 업샘플링인 셈인데요
무용론을 주장하는 분들도 있고, 데어섬띵인비지블! 이라는 분들도 있습니다
저는 굉장히엄청나게심각하게 잘 만들어진 초고성능 오디오기기라면 음원을 업샘플과 업스케일을 거쳐서 임시로 고해상도로 만들어놓은 후 더 섬세하게 처리와 전송을 함으로써 불가피한 손실을 최소화시키고 그로써 더 나은 음질의 재생을 해내는게 팩트라고 생각합니다
왜냐면 스튜디오에서 보정이나 편집같은걸 할 때 그렇게 스케일을 튀겨놓고 시작하거든요
맨 끝에 가서 도로 16-44.1로 납품하더라도 가공과정중엔 고해상도로 있어야지만 왜곡과 열화를 줄일 수 있다는 말이죠
물론 애초의 재료부터 그만큼의 고해상도인 경우보다는 훨씬 못합니다만

언제나 상세한 답변 감사합니다.
질문할 것은 오히려 더 늘어났는데, 머리속에서 정리는 안 되고 이해도 잘 안되니 답글이 늦어졌습니다. ㅌㅌ..

1) 게인이 증폭률이라면 low gain은 증폭률이 1 미만인가요? 그럼 감쇄기인가요? 아니면 제가 low gain에 대한 잘못된 이해를 갖고 있는것인가요?
정확한 뜻을 찾기 위해 해외 사이트를 끄적여봤더니 mid gain도 등장했습니다. 하지만 low, mid, high gain이 정확히 무슨 뜻인지 알려주는 글은 찾지 못했습니다.

현재 low gain을 쓰면 음질은 좋지만 박력이 죽어버린? 느낌이라 high gain을 사용하고 있습니다.


그리고 제 인티앰프(atom amp)의 경우는 노브(조절부)가 한 개 밖에 없는데 이 경우 프리앰프와 파워앰프의 조정은 어떻게 되있는건지 상상이 잘 안 갑니다.

제가 나름대로 상상해본 생각으로는
프리앰프(증폭률 고정) ==> 파워앰프(노브 저항값)
프리앰프(노브 저항값) ==> 파워앰프(증폭률 고정)
프리앰프(노브 저항값) ==> 파워앰프(노브 저항값)
제작사 마음대로라 알 수 없음

이렇게 4가지중 한 개일꺼라는 생각을 해봤습니다.
다르게 말하면 프리앰프 + 파워앰프는 이해 했는데, 인티앰프는 이해를 못했습니다. 허허..

2) 제품이 불량인 줄 알았는데 아니였군요. 정보 감사합니다.

3) 이 부분은 추천해주신 영상 강의를 따라 보면 알게 되겠군요. (항상 앞단에서 볼륨 100% 하는게 좋지 않은 경우가 있어서 관련 문제점 알려주는 영상이요, 근데 관련 영상을 못 찾겠습니다. ㅠㅠ)

4) 정확히 무엇을 말하는지 모르겠습니다..

5) 4번과 같이 어떤걸 말하는지 모르겠습니다..

6) 찾아보니 D50s의 출력임피던스가 10Ω, 아톰은 입력임피던스가 10kΩ (???? ㅎㄷㄷ..) 이더군요.
DAC => 인티앰프로 가는데 임피던스가 높을수록 전류가 줄어들어 부하가 적어지는 장점이 있어서 이렇게 만들었다는건 이해가 되었습니다.

근데 이렇게 DAC가 낼 수 있는 소리가 크면 구지 앰프를 안 거치고 D50s에서 설정할 수 있는 DAC 음량이나 디지털 볼륨을 낮추고 직결하는 방식도 가능하지 않을까라고 생각했습니다.
근데 음질이 떡락하더군요... 다이나믹레인지가 낮아져서 그런가..

여기서 DAC의 큰 소리를 받는 인티앰프(전류증폭, 소리 조절)와 파워앰프(전압증폭, 소리조절)는 헤드폰을 제대로 구동시키기 위한 전압 및 전류를 신호에 부여하기 위해 있는건가요?

1. 그건 제조사가 정하기 나름이에요
헤드폰앰프 말고 다른 오디오기기에서는 보통 로우게인이 그대로 1배(업계 전문용어로 unity gain이라고 합니다)이고 하이게인이 10배(10dB)나 20배(20dB) 식으로 가지만 iem과 같이 쓰라고 만들어진 헤드폰앰프라면 로우게인이 받은 신호의 전압을 많이 낮춰놓는 경우일 수도 있습니다
미드게인은 그냥 로우랑 하이의 가운데쯤이라는 의미이니까 신경 안 쓰셔도 되구요
하이게인이 듣기에 더 좋으시다면 그냥 그렇게 쓰시면 됩니다

프리앰프의 용도는
1. 여러가지 소스기기(cdp, dac, 턴테이블, 라디오튜너)의 입력을 모두 연결해놓고 리모콘 같은걸로 입력을 편하게 바꿔가며 들을 수 있게 하는 것
2. 볼륨조절
의 두가지입니다
보통은 볼륨조절을 프리앰프에서 하고 파워앰프는 프리앰프한테 신호 받아서 단순노가다스럽게 증폭만 합니다
공연장용 파워앰프중에는 운용의 편의상 게인조절하는 다이얼을 앞에다 달아놓은게 꽤 있기는 하고, 하이파이쪽 파워앰프중엔 아주 드물어요
인티(그레이티드)앰프는 프리랑 파워 두가지를 섀시 하나 안에다가 합쳐놓은거구요
사실 프리니 인티니 파워니 하는건 스피커시스템용 앰프를 분류하는 명칭인데요
아톰은 굳이 어디다가 포함시키자면 볼륨조절도 할 수 있는 파워앰프인 셈입니다만 뒤에 rca out도 있으니까 프리앰프의 요소도 포함됐고 따라서 인티앰프라고 불러도 상관은 없겠죠
하지만 저는 그런게 헤드폰 음감환경에는 알맞지 않는 정의이기 때문에 구애받거나 고민하지 않으셔도 된다는 말씀을 드리고 싶네요

세가지중에 두번째가 맞아요

5. 저라도 몇마디 더 말씀드릴 수는 있지만 패스하셔도 지장은 없을줄로....

6. 헤드폰앰프는 헤드폰용 파워앰프입니다
스피커용 파워앰프는 스피커에서 제대로 소리가 나오도록 신호를 키우는 장치잖아요
마찬가지로 헤드폰앰프도 헤드폰에서 제대로 소리가 나오도록 신호를 키웁니다
dac의 rca단에 y케이블 꽂아도 소리가 나오지만 그게 제대로는 아니란 말이죠
물어보신 것 처럼 제대로 구동시키기 위해 따로 설계된겁니다

아톰은 찾아보니 로우가 1, 하이게인이 4.5네요.
이 게인값이 왜 음색을 달라지게 하는지는 모르겠다만요.
하이게인을 주면 전압이 오르나요?.. 그럼 파워앰프에 게인을 주는건가..

D50s를 다시 보니깐 파워앰프나 액티브스피커에 연결할 수 있도록 인티앰프가 내장되있더군요 (D50s에서의 볼륨 조절은 이건가봅니다)
근데 아톰 앰프를 거치면 인티앰프와 파워앰프를 거치는데, 결국 인티앰프를 2번이나 거쳐 열화를 발생시키는 모습으로 보입니다.

하지만 이건 헤드폰 음감환경에는 알맞지 않는 정의이기 때문에 상관 없는건가요?

원래는 증폭률이 달라져도 음색은 동일해야 합니다. 그러나 아날로그 신호처리에서 원본(입력)과 100.000% 동일한 사본(출력)이란 절대 불가능하기 때문에 약간의 오차로 인한 음색 변화가 생기는 것입니다.

스피커용 파워앰프나 액티브스피커에 연결하는 것은 인티앰프가 아닌 프리앰프입니다. 스피커용 파워앰프 + 프리앰프를 한 박스에 집어넣은 것이 인티앰프입니다. 헤드폰은 스피커에 비해서 필요한 전력이 아주 작기 때문에, 약간의 설계변경만으로도 헤드폰 구동에 필요한 회로들을 프리앰프에 쉽게 내장할 수 있습니다.

그러나 D50s는 작은 크기의 (훌륭한) DAC에, (음질이 떡락했다고 하셨기에 솔직히 성능이 의심스러운... ) 프리앰프까지 담아낸 제품이지, 거기에다가 헤드폰을 구동하는 회로까지 들어있는 것은 아닙니다. 그렇게 만들었으면 헤드폰 단자를 안 달았을 이유가 없습니다.

DAC의 출력단은 (음량)고정식 라인아웃이고, 프리앰프의 출력단자는 (음량)가변식 라인아웃입니다. 라인아웃단자에서 헤드폰을 구동하는 것이 바람직하지 않은 이유는 아래 댓글 6)항에 설명했습니다.

1) 1x (=0dB) 미만의 게인은 감쇄기 맞습니다. 우철님 말씀대로 어느 정도 게인에다가 low, mid, high라고 이름 붙일지는 제조사가 정하기 나름이고요.

프리앰프+파워앰프 조합에서는 프리앰프에서 볼륨 조절을 하고 파워앰프에서는 증폭률이 고정되어 있는 것이 맞습니다. (2번이 정답) 다만 파워앰프도 케이스 내부나 기기 뒷면 혹은 바닥면 등 잘 안 보이는 위치에 게인을 설정할 수 있는 아주 작은 노브나 딥스위치 등이 있기도 합니다. (잘 안 써도 없는 것보단 있는 편이 여러 상황에 대응하기 좋습니다)

3) 앞단에서 가능한 게인을 크게 하고, 종단에서 적당히 낮추는게 "원칙적으로는" 좋습니다. 그러면 신호 경로 내내 아날로그로는 강한 신호, 디지털로는 bitdepth가 깊은 신호가 흐르니까 잡음에도 강하고 정보량도 보존됩니다.

그러나, 예외가 있습니다.

예외A) 앞단에서 증폭률이 너무 높으면 신호의 클리핑이 일어납니다. 주로 현장의 소리를 마이크&ADC를 통해 받는 녹음 현장에서 신경쓸 점이고, 음원을 재생하는 소비자용 시스템에서는 신경 안 써도 됩니다. 업계 표준으로 적정 범위가 다 정해져 있거든요. 그게 대략 2V입니다.

예외B) 이건 Benchmark Media Systems에서 제기한 문제입니다.
저는 처음 들었을때 진짜 신박하다고 생각했습니다.
한번 모눈종이에 그래프를 그리시면서 생각해보세요.

전제: 16비트 PCM으로 표현할 수 있는 아날로그 파형의 최대 & 최소 높이는 각각 +32768 & -32768입니다.

문: 만약 48kHz로 최대값 샘플과 최소값 샘플이 번갈아서 연속으로 들어오면 어떤 파형이 출력될까요?
(+32768, -32768, +32768, -32768.....)

모눈종이에 점을 찍어서 가장 부드럽게 이어지는 곡선을 그려보면...

답: -0dBFS 높이의 24kHz sine파형이 나오겠지요. 파형의 산과 골짜기가 높게(낮게) 찍은 점과 일치합니다.
(dBFS에 대해서는, https://youtu.be/Hxz8UFqYnno 참조)

여기까지는 디지털 오디오의 기본적인 원리입니다.
(디지털 오디오 이론에 대해서는 https://youtu.be/u7WxJlWJNtU 참조)

문: 근데, 만약 최대값 샘플과 최소값 샘플이 연속 2번씩 번갈아서 나오면?
(+32768, +32768, -32768, -32768)

마찬가지로 모눈종이에 점을 찍어서 가장 부드럽게 이어지는 sine곡선을 그려보면...

답: 곡선의 가장 높은 산은 높게 찍은 점보다 더 높게, 가장 낮은 골짜기는 점 찍은 지점보다 더 낮게 지나가야 합니다. 결과로 나오는 파형이 0dBFS보다 커져야 한다는 것이고, 즉 클리핑이 발생한다는 의미지요.

그런 이유로 Benchmark의 DAC들은 디지털 신호를 그대로 아날로그로 변환하지 않고 내부적으로 디지털볼륨을 몇 dB 낮추는 처리를 해서 좀 더 여유분(헤드룸)을 확보해서 변환한다고 합니다... 물론 내부적으로 업스케일링을 해두고 난 후에 볼륨을 낮춰서 다이나믹레인지의 손실을 예방하겠지요.
(자료 찾았습니다: https://benchmarkmedia.com/blogs/application_notes/intersample-overs-in-cd-recordings)

Benchmark 제품이 아닌 다른 DAC 사용자의 경우에는 DAC쪽의 (아날로그 변환 전) 디지털 볼륨 혹은 소프트웨어 재생기 쪽의 볼륨을 최대에서 살짝 (약 3~6dB정도) 낮춰서 듣는 것도 좋습니다... 이 경우 디지털 출력의 bit 설정은 DAC가 받아줄 수 있는 최대한 높은걸로 해줘야 합니다. 
 
근데 저는 그냥 디지털 쪽에서는 풀볼륨으로 듣습니다. 주로 듣는 음원 중에서 0dBFS에 가깝게 녹음되어 있는게 별로 없고 ... 24비트까지만 지원하는 DAC을 쓰고 있어서 간간히 갖고 있는 24비트 음원들은 업스케일이 안되니까요. 


4) & 5)
만약 디지털 신호에 어떠한 변경도 가하지 않은 상태로 DAC까지 보낼거라면, 음원의 스펙과 같은 스펙으로 디지털 출력을 설정하는 것이 가장 좋습니다. 만약 CD만 듣는다면 16/44.1로, 유튜브만 볼 거라면 16/48로 설정하는거지요. 음원이 바뀔 때마다 매번 바꾸는게 귀찮긴 합니다.

만약 디지털 신호에 어떠한 변경이라도 가하고 싶거나 혹은 그럴 가능성이 있다면, (볼륨조절이나 EQ뿐만 아니라 샘플링레이트 변경도 포함됩니다) 무조건 높은 샘플링레이트와 높은 비트가 좋습니다. 44.1kHz 원본이라면 48kHz보다는 차라리 192나 384가 낫지요. 정확한 위치에 점을 못 찍을거면 많이라도 찍는 편이 원본 파형을 좀 더 정확하게 반영할 가능성이 높기 때문입니다. 포토샵으로 사진편집할때도 이왕이면 높은 해상도로 리사이즈해서 작업다가 마지막에 export할때 다시 줄이는 것과 마찬가지 이치입니다. (높은 샘플링레이트에 수록된 불필요한 초고주파 성분은 DAC필터에서 알아서 잘라주어야 합니다)

...근데 샘플링레이트는 bitdepth에 비해서 덜 중요합니다. 어차피 전문적인 녹음스튜디오에서도 내내 48로 작업했다가 마지막에 마스터링할때 44.1로 내리기도 합니다. 단 이 경우 소리가 변한다는 것은 어쩔 수 없이 인정하더군요. 대편성 오케스트라 녹음이라서 수십채널이 넘는데 이걸 다 192 이상으로 하면 작업시 부하와 용량의 압박이 너무 심하기 때문입니다. 그럼에도 불구하고 bitdepth만은 양보하지 않고 32bit float로 작업합니다.


6) 아날로그로 변환하기 전의 업스케일링을 하지 않은 디지털 신호를 디지털볼륨으로 음량을 낮추면 음질이 진짜 떡락합니다. 위에 예를 보면 16비트는 -32768에서 +32768까지 65536 (=2의16승) 단계의 다이나믹을 표현할 수 있는데, 이걸 겨우 6dB만 낮춰도 -16384에서 +16384까지의 32768단계로 표현 가능 정보량이 확 줄어듭니다. 귀로 들을만한 음량까지 낮추려면 수십dB를 더 내려야 하니까 표현 가능한 정보량이 몇백분의 일로 줄어들어버립니다. 4K 영상을 손톱만한 gif로 바꾸는거랑 맞먹는 손실이지요.  
  
다만 어떤 DAC들은 DA변환 이후에 개입하는 아날로그프리앰프를 내장해서 음질손실 없이 음량을 조절할 수 있습니다. (예: Grace Design m903) 아니면 입력받은 신호를 훨씬 더 높은 비트로 업스케일해서 디지털 볼륨을 조절하기도 하지요. 16비트 음원이라도 32비트로 올리면 몇십억(2의 32승) 단계의 정보량 표현이 가능하니까요. (예: Lake People DAT RS05 이건 DAC는 아니고 DDC 혹은 디지털 프로세서입니다)

거치형CDP나 DAC같은 오늘날의 디지털 소스기기들은 2V언저리에 달하는 큰 전압을 내기 때문에, 헤드폰의 소리크기 (=전압)만이 이유라면 앰프는 필요 없습니다. 헤드폰앰프의 존재의미는, 첫째로 음질 손실 없는 음량 조절, 둘째로 넉넉한 전류공급능력(저임피던스 대응능력), 셋째로 최적의 출력임피던스(0옴)입니다. 스피커 앰프도 마찬가지이고요.
 
 그리고 DAC가 앰프에 전달하는 것은 "신호"이지 "파워"가 아니기 때문에, 앰프쪽 입력임피던스가 1K옴, 1M옴, 심지어 1G옴이라고 해도 다 별거 아니예요. 오히려 DAC입장에서는 다음 기기의 입력 임피던스가 높으면 높을수록 편합니다. 파워(전압x전류) 전달은 최소화하면서 신호(전압)만 전달할 수 있게 되는거지요.

그런데 높은 입력임피던스 단자에 연결할 것을 전제로 만들어진 라인아웃단자에 낮은 임피던스 헤드폰을 연결하면 헤드폰 쪽이 아닌 라인아웃단 쪽에서 무리가 갑니다. 헤드폰이 소리내는 데에는 전혀 문제 없을 수 있어요. 예를 들어 10k옴 부하 연결하기에 적당하기에 설계된 라인아웃 회로에 100옴짜리 헤드폰 연결하면... 같은 회로로 100배의 전류가 흐르게 됩니다. 신호 전송을 위해 설계된 섬세한 회로에 파워가 인가되는 꼴이라 그만큼 무리가 갑니다.

참고로 전압은 보내주는 쪽에서 결정하지만 전류는 받는 쪽의 저항이 결정합니다. 고전압에 의한 문제는 받는 쪽에서 발생하고 대전류에 의한 문제는 보내주는 쪽에서 발생하지요. 220V 콘센트에 맨손으로 쇠젓가락 꽂으면 고전압 때문에 내가 죽고, 물을 끼얹어서 합선시키면 대전류 때문에 두꺼비집이 내려가는 것과 마찬가지...

인터샘플픽 문제가 리플레이게인이 개발된 이유중에 하나라고 하더군요
댄스팝송 기준으로 0dB를 계속 두드리던 피크를 -8dB 미만으로 눌러버리기 때문에 헤드룸이나 쿠션을 따로 설정하지 않고도 제 소리를 들을 수 있게 됩니다
그리고 비트깊이를 단순히 높이는 것 자체만으로도 해결방법이 될 수 있습니다
경우가 두가지 있는데요
첫번째는 피크가 0dB에 계속해서 맞닿는 상황에서도 음압의 구분칸이 더 촘촘하므로 파형이 뚫고 올라가서 생기는 사각파가 훨씬 적습니다
그리고 이건 스튜디오에서만 해당하는 얘기이고 업스케일과는 좀 다른겁니다만, 24비트가 16비트보다 압력의 구분이 더 촘촘할 뿐 아니라 0dBFS 전압이 더 높기 때문에 16비트 데이터를 고대로 24비트로 변환하면 피크가 풀스케일에 한참 못미친 곳에서 놀게 된다고...

정확히 어떤 과정을 거치는지 이해가 잘 안 갑니다. (일반적인 재생 플레이어에서 ASIO, WASAPI 공유모드/독점모드 사용 중에)

예를 들어 16비트에서 6dB를 낮추면 -32768에서 +32768까지 범위에서 -16384에서 +16384까지의 32768단계 레벨 보정을 하면 표현가능한 범위가 줄게 된다고 위에서 답변을 받았는데, 이렇게 줄인 뒤에 24비트로 변환하면 손실된 데이터를 24비트로 변환하게 되지 않나요?

이제 데시밸dB 개념만 잡으시면 다 이해하신겁니다! 
 
데시밸은 덧뺄셈이 아니라 로그&지수함수 개념으로 생각하셔야해요. 
데시벨 단위의 정의에 따르면 파동 높이가 10배 증가할 때마다 20dB 높아진다고 기준을 잡고 계산합니다. 
 
+40dB라면 20데시벨씩 두번 오른 거니까, 10배씩 두번 오르면= 100배
+20dB = x10 
+18dB =  x8
+12dB = x4
+6dB = x2
0dB  =  x1
-6dB = x0.5
-12dB = x0.25
-18dB = x0.125 
-20dB = x0.1 
 
 이 원리라면 -3dB는 "1 / 루트2" 입니다. 즉 약 0.7배... 
 
원래는 "x10 = +10dB"가 데시벨 단위의 정의인데, 이건 파워(W)계산할 때 기준이고 전압이나 신호의 높이만 계산할 때에는 "x10 = +20dB"를 씁니다. 2진법 디지털에서는 1비트, 즉 한 자릿수 늘어날 때마다 표현 가능 범위가 두배씩 커지니까 x2 = 6dB를 흔히 쓰는데, 엄밀하게 말하면 이건 근사치입니다. 사실은 6dB = x1.9952623149688797 
 
유용한 데시벨 계산기 링크입니다.
http://www.sengpielaudio.com/calculator-db.htm 
파워 계산하실때는 energy size, 파형 계산하실때에는 field size 선택하시면 돼요!

쪼금 더 첨언을 해볼게요.
트집을 잡는건 아니고 저도 공부하고 있는게 있어서 생각 정리도 할겸...

사실 "볼륨"은 기술적으로는 확실한 정의가 없고 아래의 두 가지 의미로 쓰이는 일상용어입니다.
A: 결과적으로 재생되는 소리의 음량
B: 가변저항이나 스텝어테뉴에이터처럼 사용자가 "볼륨A"를 조절하는 데 편리하게 쓰이는 부품
...그에 비해서 "게인"은 입력전압에 대한 출력전압의 증폭률이라는 분명한 정의가 있지요.

인티앰프나 헤드폰앰프 사용자의 입장에서는, 볼륨B를 손으로 조작해서 기기의 게인을 바꿈으로써, 결과적으로 볼륨A을 변경합니다. 이 때에는 결국 볼륨A, 볼륨B, 게인 모두 다 사실상 똑같은 의미가 됩니다. 곱셈으로 변하냐 덧뺄셈으로 변하냐는 스위치or노브or슬라이더 조작에 따른 볼륨B의 저항값의 변화가 일차함수적이냐 지수함수적이냐의 차이에 불과합니다. 이 두 개를 호환시키는게 로그표기(dB)의 기능이기도 하고요.

볼륨B가 앞에 있는 회로에서 이미 완성한 신호를 다시 줄이지는 않습니다. 그렇게 하면 출력임피던스가 변해버립니다. 보통은 입력임피던스 크게 하기 위해서 입력단자 바로 뒤에 쎈저항 놓고, 볼륨B로 쓰는 그보다 작은 가변저항 넣고, 그 뒤에 증폭단이 옵니다. 사이사이에 버퍼단을 추가하거나 게인조절 스위치로 토글되는 저항을 추가하는데, 어쨌든 볼륨B, 게인조절 저항 모두 메인증폭단보다는 앞에 와야 합니다. 프리앰프가 파워앰프보다 앞에 있는 것과 마찬가지예요. 메인증폭단 뒤에서 추가될 만한 것은 보호회로 정도밖에 없습니다. 아, 패시브 스피커의 크로스오버 네트워크도 있네요.

결국 인티앰프나 헤드폰앰프처럼 증폭이 한번 이루어지는 기기에서는 게인이나 볼륨이나 진짜 똑같아요. 편하게 바꾸면 볼륨이고 불편하게 바꾸면 게인입니다. 한 박스에 담겨있지만 내부적으로는 여러 단계의 증폭이 이루어지는 헤드폰앰프 또는 인티앰프도 있고, 질문하신 분 시스템처럼 DAC(또는 포노앰프) -> 하이파이프리앰프 -> 파워앰프처럼 각 단계마다 심지어 입력단자마다 소리크기 조절하는게 다 따로 달려있는 경우도 있지만, 테크니컬하게 말하자면 각각 다 특정 회로 특정 단계의 게인 조절들입니다. 그 중에서 제일 편하게 조절하는 가장 커다란 노브를 걸 볼륨이라고 칭할 뿐이지요. 이처럼 조절 단계가 여럿이 되면 어느 게인을 크게, 어느 게인을 작게 설정할 것인가가 음질에 영향을 미치기도 합니다. 이에 대해서는 교수님 강의 링크로 대신할게요. https://youtu.be/eofnnLM1ta4 아마 이 링크가 질문자님께서 필요하신 정보에 대한 답변이 될 듯 합니다.



반면에......
녹음/방송 스튜디오처럼, 음향 컨텐츠를 듣기만 하는게 아니라 제작편집해서 고객님들에게 내보내야 하는 시스템에서는 "게인"과 "볼륨"이라는 어휘를 사용하는 목적이 아래와 같이 명확히 구분됩니다.

게인: 무대 혹은 현장 마이크에서 오는 신호에 대한 민감도. 마이크 프리앰프에서 조절
볼륨: 엔지니어가 듣는 모니터 스피커에서 나오는 음량(=볼륨A). 모니터콘트롤러의 볼륨B를 만져서 조절

녹음 중에 마이크 프리앰프의 게인을 바꾸면 녹음/방송되고 있는 컨텐츠의 음량과 음질이 모두 변하기 때문에, 일단 최적의 값을 잡고 세션을 시작하면 절대로 손대지 않습니다. 진행중인 녹음이나 방송의 음량을 그대로 두면서, 엔지니어가 듣고 있는 모니터스피커에서 나오는 음량(=볼륨A)만 변경하고 싶을 때에는 모니터콘트롤러의 볼륨B를 조작합니다.

참고로 제3의 범주로 고객님들에게 나가는 녹음/방송 컨텐츠의 음량은 "레벨"이라고 칭합니다. 이를 변경하기 위해서는 콘솔에서 게인 노브 말고 그 밑에 Fader를 조작합니다. 그러면 게인으로 설정된 최적의 음질을 유지한채 고객 쪽으로 나가는 음량을 바꿀 수 있습니다. (물론 모니터스피커 음량도 같이 바뀝니다. 모니터스피커의 목적은 고객쪽으로 나가는 소리의 상태를 감청하는 것이니까요) 만약 방송국 높으신 분이 우리 방송만 "볼륨"이 작으니까 더 키워라 라고 명령한다면 엔지니어는 이를 알아서 "레벨"로 해석해서 조작을 해야 할 겁니다. 모니터콘트롤러 볼륨을 키워놓고 "나한테는 충분히 크게 들리는데?"라고 드립을 친다거나, 마이크 게인을 키워서 클리핑을 일으키는 엔지니어는 아마도 없겠지요. (만약 레벨 만땅으로도 모자라면 컴프레서로다가 아주그냥...)

이렇게 보자면,
"게인은 입력단을 통해 들어온 신호를 헤드폰앰프가 얼마나 튀겨서 접수할 것이냐이고, 볼륨은 앰프가 완성한 헤드폰용 신호를 헤드폰으로 넘겨주기 전에 다시 얼마나 줄이느냐를 의미합니다"
...라는 우철님의 문장은 일개 헤드폰앰프보다는 마이크->스피커(헤드폰)로 이어지는 시스템을 하나의 "회로"로 간주하는 맥락에서 더 맞는 것 같습니다.

저도 대충 들으면 잘 모릅니다.
한 예를 들자면 녹음 잘 된 유튜브 360p 음질이랑 1080p이랑 구별 잘 못합니다. ㅌㅌ..

24bit와 32bit 비청은 제 순수 호기심에 의해 한 것입니다. 음 하나 하나 1초동안 울리는 같은 소리를 계속 반복해서 재생하는... 그런 재미 없는 테스트입니다.

윈도우 믹서라는 존재를 생각 못하고 테스트한거라 플라시보 효과를 강하게 경계한 상태로 테스트했습니다.
10번 와리가리 비청해도 차이가 있다고 계속 느껴져서 32bit로 설정하고 사용하고 있습니다. 
물런 가장 좋았던건 foobar에서 16bit/44.1kHz or 16bit/48kHz로 듣는겁니다. ㅋㅋ

상세한 답변 감사합니다.

리모컨 버튼중 DAC 버튼은 Line Out 글자를 말씀하시는건가요? D50s 사용설명서에선 헤드폰 아이콘하고Line Out 버튼이 Invalid Buttion이라고 적혀있었습니다. 제 느낌(추측)으로는 DAC 모드밖에 없고 볼륨 조절 기능은 PC처럼 디지털 볼륨 자체를 조절하는거 같습니다 
  
 44.1kHz, 48kHz가 아닌 구지 386kHz를 사용하는 이유는 윈도우 믹서에게 뭔가 도움이 될까 싶어서인데.. 아직까지 차이점은 경험하지 못했네요.